□李伟明全职美工

去年写了一篇短文《圈子化与粗鄙化》，谈到了文学的“圈子化”问题，觉得意犹未尽，这个话题还可以再说一说。

从图书销量来看，当前文学作品的关注度当然无法和几十年前的情景相比。即使是获得了文学大奖的作品，其发行量也不算特别可观，尤其是所谓的“纯文学”作品。但是，从文学评论来看，呈现的却是“形势一片大好”的景象，似乎名家辈出，佳作不断，一浪高过一浪，作家们不断攀登着新的高峰。随便看一个作家的简介，也是来头不小，不是“著名”，就是“实力派”。

两相比较全职美工，真可谓“圈里拼命喝彩，圈外无人理睬”。圈内的大家大师数不胜数，圈外的人却对此毫无感觉，反差未免太大了些。

我认为，这个问题，还是先得从圈里为何拼命喝彩说起。

文坛喝彩声为何此起彼伏？主要原因，我觉得是因为传统的“文艺批评”异化成了“文艺表扬”。批评和创作是文艺事业的两翼。文艺批评本应客观评价作品，促进创作繁荣，也就是有一说一有二说二，优点缺点都不回避。但是，由于种种原因，有些评论变味了，不重视客观公正，只剩下说好话的功能，于是，这种批评的价值便丧失了。

比如讨巧的好人主义。一些做评论的人，吃着这碗饭又怕得罪人，于是把圆滑世故的那一套作派引进这个圈子，不管什么作品，好话先说一大堆，你好我好大家好。他们奉行“多栽花少种刺”的处世方式，只顾“美言”，不提意见。于是，在他们眼里便全是优秀作品、传世文章。我曾经就一些业内风评极好、但我看不出任何高明之处的作品向有关专家请教，结果，专家往往顾左右而言他，回避这个话题。有时我不识相地再次追问，专家还是打太极拳全职美工，要么不透露自己的观点，要么说些放之四海而皆准的套话。我想，连小范围之内，都难得听到真实的声音，批评果然不容易啊！而白纸黑字公开发表，批评者就更得三思而后行了，如此一来，不变成单一的表扬才怪。

比如盲从的跟风行为。有些读者的文艺鉴赏水平不高，一般情况下不敢轻易表达自己的观点。这个时候，便以专家说的为准，专家说好，他们就认为好。大家都像《皇帝的新装》所说的那些围观者一样，做起了应声虫，不假思索，人云亦云，反正跟着多数人总不会出错。比如针对某些诗歌看不懂的问题，我请教过一位文学教授。他起先也和大多数人那样，评价这些作品质量很高。但当我请他详细解说时，又说不出一个所以然。继续深聊之后，我就看出了，全职美工他其实也没怎么看懂，只不过不好意思承认而已。文学教授尚且如此，其他人就更不用说了。经过多数人一附和，本来迷茫的读者就更加分不清楚良莠了。

比如逐利的庸俗现象。文艺批评本来是很纯粹的事，但某些聪明人将物质利益引进来了，其中便有了些恶心的行为。我们在小地方见识不多，但也听别人说过，有的“研讨会”，其实就是派发红包的盛会。那些热衷于此的“专家”，并不会轻易看别人的作品，谁想请他看，那是得付费的。拿了红包的评论，能有几分可信度？从事如此严肃的工作的人，也干起了这么低俗的事，这样的评论如何能让人信服？这股歪风品位虽低，“威力”却不容小觑。

凡此种种，能评出什么真正的优秀作品？对我们“圈外”的普通读者来说，除了远离那些喧闹的声音，不理睬那些喊出来的作品，还能有什么选择呢？这就不难理解，为什么很多来头甚大的作品，最终却没几个人买账。

解决“圈里拼命喝彩，圈外无人理睬”这一对矛盾，我想，需要从几个方面着力。

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提高质量。这是最首要的问题。作品不受读者待见，最关键的问题还是质量不够好。光是自我感觉良好当然远远不够，还得尊重读者的感受，让读者愿意看、看得下。写作者一定得放下架子，不能高高在上，以为现在的读者是那么好糊弄的，须知东拉西扯故弄玄虚的结果就是让人望而生畏敬而远之。研究受众心理，把故事或道理讲得让人容易接受，这样才可能拥有众多的读者。否则，就只能自认为“曲高和寡”了。

客观评价。评论界也要重视自己的品牌效应，不可轻易坏了自己的名头。如果虚假评论做得多了，难免形成“狼来了”的效应，让读者不再相信你的观点。到那时，假作真时真亦假，即使是推介真正的好作品，也难以引起读者关注了。为了一时便宜，舍弃真知灼见，其实并没有算清楚“大账”与“长账”，谈不上明智。

做好营销。全国人口14亿多，可大多数图书的销量为什么连过万都不容易？虽然与图书品种众多有关，但平均下来，销量还是很不可观。我想，这和作品的营销也是有关系的。写作者应该尊重市场。有些作家，写的东西和生活脱节，和读者阅读兴趣脱节，注定了只能孤独面世。出版者应当重视营销。很多出版社的发行能力有限，书印出来了，但没有办法让读者广泛知晓。在浩如烟海的图书当中，一本书要是根本没有机会进入大众的视线，如何谈得上受人青睐，流传久远？

作品的价值在于受到广大读者的欢迎。作者不能自我封闭，仅仅满足于获得圈子认可，在圈内打转。走出圈子，融入社会，文学才有更加广阔的天地全职美工，更加蓬勃的生命力。

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